Normes de loudness : EBU R128, Arcom, ATSC et plateformes, quel niveau pour votre mixage ?
-23 LUFS en France et en Europe, -24 LKFS aux États-Unis, true peak, LRA : les normes de loudness par diffusion et la méthode pour livrer un mixage conforme.
La réponse courte (novembre 2026)
- Télévision en France : -23 LUFS en moyenne, avec une tolérance de ±1 LU pour un programme de plus de deux minutes (délibération Arcom du 19 juillet 2011).
- Télévision en Europe : même cible de -23 LUFS selon la recommandation EBU R 128, et un true peak qui ne dépasse pas -1 dBTP.
- Télévision aux États-Unis : -24 LKFS, mesuré sur le dialogue, et un true peak sous -2 dBTP (ATSC A/85).
- Plateformes de streaming : chacune publie sa propre spécification. Demandez la version en vigueur avant de mixer, jamais après.
- Salle de cinéma : pas de cible en LUFS. Le film se mixe dans une salle calibrée, puis une version adaptée est préparée pour la télévision et le streaming.
LUFS et LKFS désignent la même unité, définie par la recommandation ITU-R BS.1770. Toutes les valeurs de cette page sont sourcées en bas de page.
Un mixage refusé au contrôle qualité coûte une nouvelle session et décale la livraison. Ce guide résume les normes de loudness à connaître selon la destination du film, et la méthode pour livrer juste du premier coup.
1. Le vocabulaire en cinq mesures
La loudness mesure le niveau sonore perçu, pas le niveau électrique. Elle s'exprime en LUFS (Loudness Units relative to Full Scale). Un programme à -23 LUFS paraît aussi fort qu'un autre à -23 LUFS, quel que soit son contenu.
| Mesure | Ce que c'est | À quoi elle sert |
|---|---|---|
| Loudness intégrée (LUFS) | La moyenne du programme entier, du premier au dernier son. | C'est la valeur contrôlée à la livraison : -23 LUFS en Europe, -24 LKFS aux États-Unis. |
| LU | Un écart de loudness. 1 LU correspond à 1 dB. | Exprimer une tolérance (±1 LU) ou une différence entre deux mesures. |
| True peak (dBTP) | Le niveau crête réel du signal, y compris entre deux échantillons. | Éviter la saturation après conversion ou compression du son à la diffusion. |
| Loudness Range (LRA, en LU) | L'écart entre les passages calmes et les passages forts du programme. | Évaluer la dynamique. Une valeur trop haute oblige le spectateur à toucher au volume. |
| Momentary et short-term | La loudness sur 400 millisecondes et sur 3 secondes. | Suivre le niveau en temps réel pendant le mixage. |
Définitions : ITU-R BS.1770 pour l'algorithme de mesure, EBU Tech 3341 pour les fenêtres momentary et short-term, EBU Tech 3342 pour le Loudness Range.
2. Les normes selon la destination
| Destination | Référence | Loudness intégrée | Tolérance | True peak maximum |
|---|---|---|---|---|
| Télévision en France | Délibération Arcom (ex-CSA) du 19 juillet 2011 | -23 LUFS | ±1 LU (programme de plus de 2 minutes) | Non fixé par le texte |
| Télévision en Europe | EBU R 128 (version 5.0, novembre 2023) | -23,0 LUFS | ±1,0 LU pour le direct | -1 dBTP |
| Fiction et films diffusés à la télévision en Europe | EBU R 128 s4 (novembre 2023) | -23,0 LUFS par défaut | Celle d'EBU R 128 | -1 dBTP |
| Télévision aux États-Unis | ATSC A/85 (version de juillet 2026) | -24 LKFS, mesuré sur le dialogue | Environ ±2 dB | -2 dBTP |
| Plateformes de streaming | Spécification de chaque plateforme | Variable | Variable | Variable |
| Salle de cinéma | Mixage en salle calibrée | Pas de cible en LUFS | Sans objet | Sans objet |
Le diffuseur ou le distributeur peut demander des valeurs plus strictes dans son cahier des charges. C'est toujours le document du client qui fait foi.
3. Télévision en France : ce que demande l'Arcom
La délibération du 19 juillet 2011 s'applique à tous les services de télévision. Elle mesure la loudness selon la recommandation ITU-R BS.1770 et s'appuie sur les travaux de l'UER (EBU). Pour un programme produit depuis 2012, les règles en vigueur depuis le 1er janvier 2013 sont les suivantes.
| Élément | Programmes de plus de 2 minutes | Messages publicitaires |
|---|---|---|
| Loudness moyenne | -23 LUFS, tolérance ±1 LU | -23 LUFS au maximum |
| Loudness sur 3 secondes | Pas de limite fixée | -20 LUFS au maximum |
| Loudness Range (LRA) | 20 LU au maximum, et si possible plus de 5 LU | Pas de règle |
| Dynamique des dialogues | ±7 LU dans la mesure du possible | Pas de règle |
Le texte précise aussi que l'énergie du canal LFE (le caisson de basses du 5.1) ne doit pas augmenter de façon sensible la loudness perçue des publicités.
En pratique, les chaînes françaises reprennent ces valeurs dans leurs cahiers des charges de livraison, souvent avec des exigences en plus sur le true peak, les pistes et le format des fichiers. Demandez ce document à la production dès le début du mixage.
4. D'un mix cinéma à la télévision : le supplément R 128 s4
Un film mixé pour la salle a une dynamique très large. Diffusé tel quel à la télévision, il oblige le spectateur à monter le son pour les dialogues, puis à le baisser pour les scènes d'action. L'UER a publié en novembre 2023 un supplément consacré aux contenus « cinématographiques » : films, fictions, séries.
- Cible par défaut : -23,0 LUFS en loudness intégrée, comme pour les autres programmes.
- Nouvelle mesure : la loudness du dialogue, c'est-à-dire la loudness moyenne de la parole seule.
- Ratio loudness/dialogue : l'écart entre la loudness du programme et celle du dialogue ne devrait pas dépasser 5 LU. Dans cette limite, aucune adaptation de la dynamique n'est nécessaire.
- True peak : -1 dBTP au maximum.
Le document précise qu'il ne s'agit pas d'un conseil de mixage pour les films en salle. C'est une règle d'adaptation pour la diffusion. Concrètement, il faut prévoir une version « near field » ou « TV » du mixage, plus resserrée, à côté du mix salle.
5. Plateformes de streaming : demandez la spec
Les plateformes ne suivent pas une norme commune. Certaines mesurent la loudness sur le dialogue plutôt que sur le programme entier, et fixent leur propre plafond de true peak. Leurs spécifications sont publiées dans des espaces réservés aux partenaires et changent d'une version à l'autre.
Notre conseil : demandez à la production le cahier des charges audio de la plateforme, avec son numéro de version, avant la première séance de mixage. Notez la cible, la méthode de mesure (programme entier ou dialogue), la tolérance, le true peak maximum et la liste des pistes à livrer (mix complet, stems, version internationale).
6. La méthode pour livrer juste du premier coup
- Récupérer le cahier des charges du diffuseur ou de la plateforme avant de commencer.
- Calibrer l'écoute de la salle et toujours mixer au même niveau d'écoute.
- Régler le loudness meter sur la bonne norme : EBU R 128, ATSC A/85 ou la spec de la plateforme. Vérifiez qu'il est conforme à ITU-R BS.1770 et au mode EBU (Tech 3341).
- Mixer à l'oreille, contrôler au meter. Placez d'abord les dialogues à un niveau stable, puis la musique et les effets autour.
- Mesurer le programme entier, du premier au dernier son, sans silence ajouté en tête ni en fin.
- Contrôler le true peak avec un limiteur true peak en fin de chaîne, réglé un peu sous la valeur maximale.
- Exporter un rapport de mesure (loudness intégrée, LRA, true peak) et le joindre à la livraison.
- Mesurer chaque version séparément : 5.1, stéréo, version internationale, bande-annonce.
7. Les erreurs qui font refuser un mixage
- Normaliser le fichier final au lieu de mixer. Baisser un mix trop fort de 6 dB le met à la cible, mais les dialogues deviennent faibles et le true peak peut rester trop haut.
- Écraser la dynamique au limiteur. La cible est atteinte, mais le mix fatigue l'oreille et peut dépasser la limite de LRA dans l'autre sens.
- Confondre crête numérique et true peak. Un fichier à -0,1 dBFS de crête peut dépasser 0 dBTP entre deux échantillons.
- Oublier la stéréo. Le downmix d'un 5.1 n'a pas la même loudness. Mesurez la version stéréo à part.
- Mixer au casque uniquement. Les basses et la spatialisation ne se jugent pas correctement sans écoute de référence.
Mixer en 5.1 à Paris
Chez ForCut, la Salle 6 du Studio République (Paris 10) est une salle indépendante sur cour, avec sa propre entrée : montage image, montage son et mixage 5.1 sur Pro Tools et Fairlight, accès au SAN Avid Nexis. Elle se loue 190 € HT la journée et 850 € HT la semaine, montage son et mixage 5.1 compris. Pour le montage image en amont, la salle de montage du Studio Bastille (Paris 12) est à 80 € TTC la demi-journée, avec accès autonome 24 h/24.
Sources
- Arcom : délibération du 19 juillet 2011 relative aux caractéristiques techniques de l'intensité sonore des programmes et des messages publicitaires de télévision.
- UER (EBU) : EBU R 128, Loudness normalisation and permitted maximum level of audio signals (PDF version 5.0), EBU R 128 s4, Loudness normalisation of Cinematic Content.
- ATSC : A/85, Techniques for Establishing and Maintaining Audio Loudness for Digital Television.
- UIT : recommandation ITU-R BS.1770, algorithmes de mesure de la loudness et du niveau true peak.
Données vérifiées au 5 novembre 2026.
Questions fréquentes
Quelle est la norme de loudness à la télévision en France ?
La délibération Arcom du 19 juillet 2011 fixe -23 LUFS en moyenne, avec une tolérance de ±1 LU pour les programmes de plus de deux minutes. Les publicités ne doivent pas dépasser -23 LUFS en moyenne ni -20 LUFS sur 3 secondes.
Que dit la norme EBU R128 ?
La recommandation EBU R 128 (version 5.0, novembre 2023) fixe une cible de -23,0 LUFS en loudness intégrée, une tolérance de ±1,0 LU pour le direct et un true peak qui ne dépasse pas -1 dBTP en production.
Quelle différence entre LUFS et LKFS ?
Aucune dans la mesure : les deux désignent la même unité définie par la recommandation ITU-R BS.1770. L'Europe dit plutôt LUFS, les États-Unis LKFS.
Quel niveau de loudness pour un film diffusé à la télévision ?
En Europe, le supplément EBU R 128 s4 recommande -23 LUFS par défaut, un true peak de -1 dBTP au maximum et un écart de 5 LU au plus entre la loudness du programme et celle du dialogue.
Quelle est la norme de loudness aux États-Unis ?
La recommandation ATSC A/85 fixe -24 LKFS, mesuré sur le dialogue, avec une tolérance d'environ ±2 dB et un true peak sous -2 dBTP.
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Une salle pour votre post-production à Paris ?
Au studio de post-production Bastille (Paris 12), la salle de montage est à 80 € et la salle d'étalonnage à 110 € TTC la demi-journée, avec accès autonome 24 h/24, Mac mini M6 en montage et Mac Studio M2 Ultra en étalonnage. Le Studio République (Paris 10) propose cinq salles sur SAN Avid Nexis, dont une salle son 5.1 et une salle de projection, sur devis. Selon le projet, les dépenses peuvent être éligibles au crédit d'impôt cinéma ou au TRIP.